“剧本杀”一词起源于西方宴会实况角色扮演“谋杀之谜”，主要参与者是剧本创作者、剧本主持人和玩家。玩家到实景场馆，先选择人物，阅读人物对应剧本，然后进行游戏。剧本杀不仅是一个游戏，更是一个集知识属性、心理博弈属性、强社交属性于一体的娱乐项目。而剧本杀进入中国后，迅速扎根于深厚的中华文化，生长出大量以中华历史、文化、民俗等为背景或直接元素的高人气剧本。在一场场剧本杀游戏中，千千万万不同文化背景、不同身份地位的人，沉浸到一个个或绚丽、或久远、或神奇的中华梦中。

据从业者介绍，目前为止，在全球范围内，剧本杀只有中文剧本发展起来，且在海外华侨华人和留学生中盛行。艾媒咨询发布的《2022-2023年中国剧本杀行业发展现状及消费行为调研分析报告》显示，2021年，中国剧本杀行业的市场规模达170.2亿元人民币，预计到2025年，中国剧本杀行业市场规模将增至448.1亿元人民币。

造梦：文物修复师投身剧本杀给历史增加“人情味儿”

剧本杀本是来自英国的舶来品，但在中国不仅没有水土不服，反而如鱼得水。剧本杀火了，随后人们发现，在娱乐之外，它还可以有更大的舞台。

故宫文物修复师、剧本杀创作者北溟介绍，早前，他从事文物修复工作，常年经手上百文物，将它们修复完成后送去展览。面对众多参观者，北溟也为他们做免费的讲解，解释所谓的文物修复到底是怎样的过程。

然而，北溟发现，很多文物是没有历史资料的。“你把它修复好了，你能知道它原来是什么样，但你不知道是谁在用它，怎么用，谁制造的它，将它造出来干嘛？”他认为，资料的缺失也让这项工作显得空有其表，没有人情味儿。

那时候，北溟产生了思考：我们修完这件文物，是为了让它活下去。但如果，我们的观众根本不知道这件文物产生的意义，有着怎样的故事，那么，随着最后一个知道这件文物、记录它，对它有着相关记忆的人消失，这件文物就彻彻底底地与这个世界告别，与人类的历史告别了。“这样的结局让我难过”，北溟说，“当历史的厚重感压在你身上的时候，你本能地就会想为它做点儿什么。”

至于写出《修复师》这个剧本的契机，北溟表示，一开始，他只是讲解，一天讲给20多个观众听，不光很累，而且效率低。后来，他开始接触剧本杀，觉得这样的方式新颖有趣，而且，能让更多年轻人去了解文物背后的故事。

当然，剧本不等同于历史，其中必然需要杜撰的成分。北溟认为，杜撰，只是为历史增加一些吸引读者的元素，“就好比电视剧《甄嬛传》。严格来讲，《甄嬛传》跟历史是很不相符的，但这部电视剧无形中传播了、或者说让观众感受到了清宫文化，引发海内外对中国清朝文化的探寻潮流。这就是为什么我写《修复师》这个本子，杜撰了很多故事的原因。”

至于写剧本杀，北溟认为很有意义，因为“我可以把自己想要做的事，想要传达的观念，通过剧本游戏的方式告诉更多人。我就像一个造梦师，把自己造出来的梦，传递到别人脑海中，让他们一起跟我感受历史、感受文物修复的魅力”。

北溟认为，“剧本杀的作者会赢来一场改革，一种作品是商业性质的，给大众看，另一种作品是小众的，针对性更强。”

▲剧本主持人晗晗认为，作为主持人，很重要的一点是将作者笔下的角色活灵活现地呈现在玩家面前，让它们不再只是存在于纸上的文字。“我们是作者与玩家之间的桥梁。我们的工作是对每一个角色进行钻研，找到最容易让人共情的地方。文字是冰冷的，但真人演绎，可以将故事重现。” 受访者供图

寻梦：海归硕士创作《大漠谣》玩家因此拜访楼兰

2023年颇受玩家好评的古风情感剧本《大漠谣》，在多个城市的剧本杀店开场无数。以东汉时期的西域为故事背景，讲述了几段极具历史厚重感的爱情故事。剧本的故事发生在两千年前的西域，当匈奴、乌孙、大汉、楼兰冲突不断，当“和亲”“西域边境之争”“楼兰神女”这些让人联想到昭君出塞、龙城飞将、张骞通西域的故事轮番上演……若你身处其间，化身一位保家卫国的少年，又将谱写怎样一曲可歌可泣的“大漠谣”？

剧本《大漠谣》的作者开心，毕业于美国乔治华盛顿大学，系金融硕士。因为喜爱剧本杀这个游戏而入行，并没有接受过正统的文字或编剧训练。因此，在她看来，剧本杀作者这个行业可以面向所有人开放，对每个人而言，都是一个崭新的机会。

开心表示，如今的市场上，剧本杀有很多历史导向的作品，但以大汉为背景的剧本较少，大多以唐朝和宋朝为创作来源。而她生于西安，长于西安，从小看着影视剧《大秦帝国》和《大汉天子》长大，是秦汉文化的重度爱好者。“剧本杀怎么可以没有一个以汉文化为底子的剧本呢？既然没有，就由我来创作！”开心说。

开心介绍，剧本《大漠谣》的人物原型由西汉下嫁西域乌孙国的解忧公主，以及东汉时期军事家、外交家班超两位构成。解忧公主一人维系了西域与大汉几十年的和平，运筹帷幄，以一人当千军万马，极度彰显了女性的力量，一句“年老思土，愿得为骸骨，葬汉地”，终得回到阔别五十年的故土长安。而班超，投笔从戎，率领36人出使西域，在汉明帝末年收服了西域部分国家，也是一代传奇人物。

开心笑言，创作过程中最有趣的事，莫过于剧本中”班书“一角的人物故事和形象完全都是她虚构创作的，不想后来却被玩家认为历史原型是西汉大臣、外交家常惠。常惠是汉武帝联系西域夹击匈奴战略的执行者，以乌孙为主联系沟通西域各邦国，有力地驱逐了匈奴在西域的势力，保护了丝绸之路的畅通，使西域和中原腹地紧密的联系在一起。“我查过资料过后，发现这个角色的经历竟然真的很像常惠，是我自己也会震惊的程度。也许这就是所谓‘命运齿轮的转动’。常惠、班书和解忧公主的故事，就借由我这个现代人以自己的理解讲述了出来。”

在开心看来，无论距今多么遥不可及，无论多么伟大的历史人物，归根结底都是一个有血有肉的人。一个人，会有家庭，有亲人、爱人、朋友。“我用历史人物为原型时，会尽量去理解揣测，根据当时特定的历史背景去分析人物的行为逻辑。将人物人设立住之后，去给他填充三观，饱满爱情、亲情、友情。当一个人物有了情感，也才有了血肉。玩家在将自己代入到该人物时，才能切实感受到这个人物的悲凉和伟大。”开心说，这样的人物，他们的故事，值得经久流传。

对于玩剧本杀的玩家而言，感受他人的人生，是为更好地走自己的路。有玩家表示，因为经历了作品中大汉公主刘知婉的一生，才悟出了“比武力的征服更重要的，是大道至简的共同繁荣”。也有玩家表示，对作品中关于人生如何才能圆满的讨论，自己也有了新的认识，“原来得到就是失去，拿起过，放下过，爱过，也恨过，我们每个人，不必向外去寻找圆满，我们本生就是圆满。”

据悉，有玩家在体验了《大漠谣》剧本后，专程到新疆的历史博物馆见证真正的解忧公主，探求楼兰古国消失之谜和当时乌孙西域各国的历史。还有玩家专门查阅资料，用心去感受两千年前的文明。

“这是我在做剧本杀作者之外最大的成就来源。很开心可以以这样的方式去弘扬传统文化，让我觉得，自己真正在做一件有意义的事情。”开心说。

织梦：作品卖到圣保罗剧本杀作者希望搭建华人圈社交桥梁

剧本杀作者山梗果从事这一行业已经4年多，创作了20多个剧本。

山梗果的作品中，以《壬辰倭乱》较为出名，剧本讲述1592年日本入侵朝鲜，作为朝鲜宗主国的明朝出兵帮助朝鲜打退日本侵略者时所发生的故事。“这场战争，在三个国家，有三种不同的表述。壬辰是天干地支的一个纪年方法，倭指的日本，他们发动了这场战略，所以在朝鲜被称为壬辰倭乱。这场战乱在整个东亚历史上非常重要，对于日本来说，消耗了丰臣秀吉政权的实力；对于朝鲜来说，类似于朝鲜的”安史之乱“，是王朝由盛转衰的一个转折点；对于明朝来说，消耗了张居正变法所带来的军饷、国库。”

山梗果表示，自己选择这段历史作为创作来源，是因为这场战争充满戏剧性。中、日、韩三个国家，不同的文化背景、不同的信仰、每个人物也有着不同的成长环境，会迸发激烈的冲突，并引发更深的思考。“此外，我比较喜欢的一个历史人物是戚继光，他在抗击倭寇方面做了许多贡献，但戚家军在这场战争中的一些表现并没有得到足够的重视，所以，我想通过这场剧本杀游戏，让更多人了解这位历史的英雄。”

山梗果认为，通过五六年的时间，剧本杀行业已经开始逐渐成熟，各个环节也都开始标准化、正规化，并带动更多配套行业的兴起。早前，从写作到主持，一个剧本作者单打独斗，但如今，团队的协作已变成常态，“大家纷纷成立工作室，有人负责市场调研，有人负责写作，有主持人负责引导玩家表达自己的情绪。此外，剧本封面人物的美工、剧本还原故事时音频的制作、配套的服装，甚至周边人物徽章、贴纸，都发展起来。”

山梗果认为，如果把剧本杀当成一个新兴的文学形式，可以类比100多年前的电影。那时候，人们不会认为刚诞生的电影也是一种文学形式，但经过多年的发展，这种形式越来越专业、并得到了永久的流传，还有了自己的文学价值。

山梗果介绍，目前为止，在全球范围内，剧本杀只有中文剧本发展起来，且在海外华侨华人和留学生中盛行。“剧本杀就像一个桥梁，我的作品也卖到全球各地，比如巴西圣保罗的剧本杀店。”他笑言：“我之前都不知道，原来那边也是有中国人的。”

此外，山梗果也认为，剧本杀之所以能在华人圈中发展起来，有它的必然性。“中国人的性格相对内向，不像西方人那么奔放。但是，中国人本身也是有社交需求的，尤其是在海外。西方人常用的社交方式都偏外向，比如去酒吧，但这样的方式，可能不太适合中国人。中国人骨子里还是一个喜欢阅读、喜欢文学的民族。所以，在同胞之间，聚在一起，读一个剧本，演绎各自的故事，以这样的方式进行交流，我认为是非常适合中国人的社交方式。”

                                                 ▲剧本主持人鱼头对剧本的选择和演绎都有自己独到的见解。受访者供图

                                                                                              ▲剧本杀主持人宋扬。受访者供图

圆梦：“同一个故事，同一个世界”剧本作者与观众彼此成就

剧本杀主持人鱼头毕业于美国南加州大学电影艺术学院，在影视行业工作过7年，做过导演、制片、影视公司管理，并执导和出演过舞台剧。之所以从事剧本杀行业，是因为他认为，能以表演的方式维生、能创作自己的作品、能走上舞台的机会相对较少。而作为导演，能自主地拍摄一部自己的影视作品，更是一件艰难的事。作为演员，他希望能专注于表演，能被观众看见。

鱼头说：“我很迷恋舞台的感觉。我相信大部分上过舞台的人，都会有这种感觉，灯光一亮，大幕一开，世界在你脚下，情绪任你掌控。”因此，作为导演，鱼头主持的剧本游戏从编排、演绎到声、光、电的运用，都非常用心。“我会有一些自己的规矩”，鱼头说，“比如，不让玩家边吃边玩、不让玩家玩手机、不让玩家随意嬉笑打闹”，从而真正地沉浸到他创造的世界中去。

“我觉得我是在呈现一个作品，当观众去看电影，去看话剧，也得尊重电影院、剧场的规矩，得尊重其他的观众，也得尊重台上的演员的努力。”鱼头说。

这样严格、甚至有些“凶”的鱼头，在剧本杀玩家中却得到了公认的好评，如今，预约他主持剧本的玩家非常多，“每个月带45场。我的周末档期已经排到了明年8月，周中档期可能也得提前2至3个月预约。”

“算是对我这段时间的努力和坚持的一种认可吧。虽然我学的都是传统影视，但在剧本杀里反而给了我实现自己价值的机会。”鱼头说。

剧本杀主持人宋扬毕业于中国传媒大学，后来曾从事过戏剧教育事业。作为一名剧本杀从业者，宋扬将“教师”的角色代入到“主持人”一角中，他认为，就像教授学生，照本宣科并不适用于所有学生，老师需要判断孩子心境，充分尊重学生，并提供不同的教育方式。而在剧本杀中，成年人也需要同样的引导。

此外，剧本杀是让玩家了解世界、了解不同文化的渠道。因此，主持人需要自己首先理解透彻剧本的内容，“就像我们店名‘沉底世界’，意思是，让不同文化背景、身份地位、思维模式的人，因为同一个故事而沉浸在同一个世界中。”宋扬说。